Etat Libre d´Orange Sous le pont Mirabeau

Mirabeau, qué bonita palabra, peculiarmente parisina, suspendida sobre el Sena. Compone un recuerdo, se une a otra orilla y vuelve siguiendo su estela de sándalo, laurel rosa y cedro. En el corazón de la Ciudad de la Luz, camino del crepúsculo del día, hay un puente, un poema y un perfume.

Un puente discreto y simbólico, del espíritu de maestro de obras que trasciende fronteras, haciéndose mejor al unirse. Esos sólidos cimientos de cedro, sándalo y orcanox traspasan el amor y el almizcle.

Un poema tan lento como violento, que expresa la esperanza brutal y deseable del que quisiera creer, del que quiere amar. Vainilla, escribo tu nombre en el agua, con sordos rastros de incienso y verde violeta.

Un perfume para salvarnos, pescarnos silenciosamente fuera del agua, llevándonos sobre el Sena, nuestros espíritus en el agua de nuestras esencias, bergamota y baya rosa mezclados con higo en una botella de vidrio, reuniendo ferozmente cuerpos al unísono con almas, viniendo volver a ella siguiendo su estela.

Hay puentes donde bailamos: de niños les cantábamos; algunos, donde luchamos, tienen sus nombres asegurados en la historia; otros ofrecen su perfección arquitectónica a la admiración de generaciones. Todos son famosos.

Pero hay uno que no necesitó ni bailes, ni batallas, ni obras geniales para imponerse en nuestra memoria: es el Puente Mirabeau. Para esto, veinte líneas fueron suficientes.

Hay que decir que fueron escritos por un poeta, y que su poema era sobre el amor, el amor infeliz. Cuando Apollinaire la compuso, la Marie que amaba lo había dejado. Pero solo podemos adivinar su historia, que él no cuenta, ¿y no es la historia de tantos amantes? El amor ha huido, como el agua y como los días.

El perfume que llevará el nombre del Puente de Mirabeau tuvo que traducir su fuerza, porque resiste el fluir del Sena y del tiempo, es el testigo impasible que subraya la reanudación final del primer verso; pero la delicadeza de la fragancia, mezclada con esta base, transmite la melancolía de los amores perdidos, al mismo tiempo que impone una nota aguda apta para testimoniar la “esperanza violenta”.

Esta fusión de fuerza y ​​dulzura realiza en él el puente que simboliza las manos unidas de Guillaume Apollinaire y Marie. Pero como es para el propio poeta, es a la eterna historia de los amantes que somos enviados de vuelta. No a los de las leyendas que la muerte inmortaliza, y cuya pasión trasciende el tiempo, sino a esos amores, demasiado humanos, que se creen eternos, que se pierden un día, tan inexorablemente como el río fluye.

Guillaume y Marie estaban ciertamente enamorados, pero “el poeta es una cosa alada”, dijo Platón: vuela y se siente atraído por el perfume cautivador de muchas flores. Pero la joven que se imagina débil e indefensa, es en realidad un ser apasionado cuyos intensos sentimientos se niegan a compartir y excluyen el perdón. Es ella quien se romperá. Ni las súplicas ni los juramentos del poeta podrán cambiar nada allí.

Así se convierte para siempre en aquel que las mujeres a las que amó apasionadamente han rechazado. Es de la desesperación que despertaron que brotaron la Chanson du Mal-Aimé y el Pont Mirabeau. A ellos podrá decir un día, en una despedida apaciguada:

Cogí esta ramita de brezo
El otoño está muerto, recuérdalo.
No nos volveremos a ver en la tierra
Olor a tiempo, ramita de brezo
Y recuerda que te espero

París, enero de 2022
Suzanne Julliard-Agie & Etienne de Swardt